Maria Felix (født María de los Ángeles Félix Güereña; 8. april 1914 – 8. april 2002) var en meksikansk skuespillerinne og sanger. Med en tiår lang karriere som spenner over nesten femti filmer og fem land, var Maria en av de mest suksessrike latinamerikanske skuespillerinne gjennom tidene.
Raske fakta: Maria Felix
- Yrke: Skuespillerinne
- Født: 8. april 1914 i Alamos, Sonora, Mexico
- Død: 8. april 2002 i Mexico by, Mexico
- Nøkkeloppnåelse: Internasjonal filmstjerne, regnet som en av tidenes mest berømte meksikanske skuespillerinner
- Ektefellen (s): Enrique Alvarez (m. 1931-1938), Augustin Lara (m. 1945–1947), Jorge Negrete (m. 1952–1953), Alex Berger (1956—1974)
- Barn: Enrique Alvarez Felix
Tidlig liv og første ekteskap
Maria Felix ble født i Álamos, Sonora, Mexico av Bernardo Félix Flores, en militæroffiser, og Josefina Güereña Rosas. Mellom begge foreldrene hadde Maria baskisk, spansk og Yaqui arv. En av elleve søsken, Maria vokste opp i en travel husstand. Hun var nærmest sin bror Pablo og tok det hardt da han ble sendt bort til skolen i Mexico by.
Selv om hun var en tomboy i sitt hjerte, med en kjærlighet til ridning og en forakt for "jentete" leker som dukker, vakte Marias skjønnhet oppmerksomhet i ung alder. Da hun gikk på universitetet i Guadalajara, ble hun til og med kronet som en skjønnhetsdronning. Rundt samme tid møtte Maria Enrique Álvarez Alatorre, en kosmetikkselger, og de to hadde en virvelvindromanse før de giftet seg i 1931.
I 1935 ønsket paret velkommen sin eneste sønn, Enrique, men ekteskapet gikk i stykker like etter. De skiltes i 1937, og for å unngå sladder i småbyene i Guadalajara, tok Maria sønnen og flyttet til Mexico by. Álvarez kidnappet sønnen deres kort under et besøk med morens hjelp, men Maria klarte å gjenopprette gutten. Mannen som hjalp henne, en komponist som var fjorten år eldre ved navn Agustin Lara, ble til slutt hennes andre ektemann.
Meksikansk kino
Begynnelsen på Marias filmkarriere er rett ut av selve en film. Hun ble oppdaget å vandre nedover gaten i Mexico by av regissør Fernando Palacios, som ble rammet av hennes kinoklare utseende. Selv om hun først tok noe overbevisende, overtalte Palacios henne til slutt å la ham introdusere henne for den meksikanske kinoscenen. Maria ble først introdusert for den sosiale scenen rundt filmsamfunnet, og ble deretter innlemmet i profesjonelle sirkler.
Maria fikk en mulighet tidlig i karrieren til å starte karrieren i Hollywood i stedet for i Mexico. Cecil B. DeMille, da på Metro-Goldwyn-Mayer, møtte Maria og tilbød seg å legge henne frem til Hollywood-studiosystemet. Overraskende avviste Maria ham: hun foretrakk å starte karrieren i hjemlandet. Med Palacios som mentor, fikk Maria sin første rolle i El Peñón de las Ánimas.
Hennes tidlige karriere var litt på den rotete siden. I El Peñón de las Ánimas slet hun med å komme overens med sin ledende mann, Jorge Negrete, som var bitter over at kjæresten hans, skuespillerinnen Gloria Marin, ikke hadde fått rollen. De to neste filmene hennes, María Eugenia og La china poblana, var tilsvarende frustrerende og har gått tapt i historien.
Blir “la doña”
Marias karriere tok fart tidlig på 1940-tallet. Med Doña Bárbara i 1943 tjente hun ikke bare store varsler, men begynte å samarbeide med regissør Fernando de Fuentes. I disse filmene, bemerket Maria skikkelig, ble hun "den største fienden av meksikansk familiemoral." Hennes femme fatale roller, kombinert med utseendet og stemmen, løftet henne til stjernen.
Selv om bildet hennes var basert på hennes "forførende" personlighet på skjermen, jobbet Maria hardt for å være en utmerket skuespillerinne også. I El monje blanco og Vertigo gikk hun over i mer seriøse dramatiske roller. I løpet av denne perioden begynte Maria også et nytt kreativt samarbeid: med regissør Emilio Fernández og skuespiller Pedro Armendáriz. Gjennom 1940-tallet fortsatte Maria å forfølge karrieren i mer seriøse filmer. Pressen forsøkte å tegne en rivalisering mellom henne og Dolores del Rio, en annen ledende dame på den tiden, men kvinnene skrek ryktene og var faktisk vennlige, til tross for veldig forskjellige personligheter.
Det var også i løpet av denne tiden at hun ble forelsket i og giftet seg med sin andre ektemann, Lara, komponisten som hadde hjulpet henne med å gjenvinne sønnen. Paret hadde et veldig offentlig forhold og giftet seg i 1945. Hun var museet for flere av sangene hans, spesielt "Maria Bonita", en av hans mest populære og varige sanger. Dessverre gikk ekteskapet raskt i oppløsning, mest på grunn av Laras voldelige, sjalu tendenser; de splittet i 1947 uten barn.
I 1948 fanget Marias arbeid oppmerksomheten til den spanske filmprodusenten Cesáreo González og flyttet fokuset til europeiske filmer de neste fire årene. Maria så på denne muligheten veldig annerledes enn hun hadde da Hollywood hadde kommet og ropte (og fortsatte gjennom 1950-tallet). Mens rollene hun ble tilbudt i Europa og Mexico var komplekse og godt avrundede, tilbød Hollywood alltid hennes roller som svært stereotype meksikanske eller indianerkvinner. Allerede tidlig nektet Maria å skildre karakterer av denne typen, noe som tjente henne enorm respekt og ble en stor del av arven hennes.
Marias europeiske karriere inkluderte filmer i Spania, Italia og Frankrike, samt Argentina. Hun led personlig tragedie i 1951, da faren hennes døde av et hjerteinfarkt hjemme i Mexico, men hun kom ikke tilbake til hjemlandet på et år til. Da hun kom tilbake, fant hun seg i en overraskende romantikk med Negrete, skuespilleren hun hadde kollidert med tidlig i karrieren. De giftet seg i 1953, men det varte ikke lenge. Negrete døde mindre enn et år senere, mens Maria filmet utenlands.
Post-film liv og arv
Etter å ha kommet tilbake fra Europa tidlig på 1950-tallet, spilte Maria hovedrollen i et stort antall filmer om den meksikanske revolusjonen. Minst ti filmer ble spilt inn i perioden mellom 1955 og 1959, noe som gjorde Maria til en av de mest produktive skuespillerne i sin tid. På 1960- og 1970-tallet bremset hun imidlertid betydelig, og hennes siste rolle på skjermen var i den historiske telenovelaen La Constitución i 1971.
Maria giftet seg med sin fjerde ektemann, bankmannen Alexander Berger, i 1956. De to hadde vært kjent mange år tidligere, men var begge gift på den tiden, og gjenopptok romantikken sin på midten av 1950-tallet. I 1957 ventet de et barn, men Maria fikk spontanabort på grunn av en ulykke mens hun filmet. Berger døde av lungekreft i 1974, noe som rammet Maria spesielt hardt, ettersom hun nettopp mistet moren også.
Gjennom hele karrieren og selv etter at filmkarrieren var over, modellerte Maria for flere malere, inkludert Antoine Tzapoff, den siste kjærligheten i livet hennes. Hun var inspirasjonen til en rekke forfattere som foreviget henne i sitt arbeid; mest bemerkelsesverdige var Luis Spotas roman The Empty Star og Carlos Fuentes Zona sagrada. En smykkekjenner, Maria fikk rykte på seg for sin samling av antikviteter og juveler, inkludert et par spesialbestilte Cartier-stykker (en av to krokodiller, en av en slange) som har holdt ut i Cartier-utstillinger.
I sine senere år var Maria stort sett ute av søkelyset. Hun ble hardt rammet av sønnen Enriques død i 1996. Til tross for deres tidlige konflikter hadde hun og Enrique blitt ganske nærme gjennom årene, spesielt etter at han fulgte i hennes fotspor i filmbransjen. Hun døde fredelig i søvne på 88-årsdagen 8. april 2002 hjemme i Mexico by og etterlot seg et arv av selvsikker tilstedeværelse og en uvillighet til å bli stereotyp av noen.
Kilder
- Agrasánchez Jr., Rogelio. Beauties of Mexican Cinema / Beauties of Mexican Cinema. Agrasánchez filmarkiv, 2001.
- Felix, Maria. Alle krigene mine. Clio: 1994.
- "Maria Felix: meksikansk skuespillerinne." Encyclopaedia Britannica, 31. desember 2002.